La tovaglia da pranzo è un manufatto che racconta il tempo che ha richiesto per essere fatto. Questa, con le sue tre lavorazioni sovrapposte su un campo di lino avorio largo oltre due metri e mezzo, appartiene a quella categoria di biancheria da tavola che non veniva prodotta per essere usata ogni giorno ma per segnare le occasioni — il pranzo di nozze, la tavola delle feste, la visita importante. Mai utilizzata, conserva ancora la piega originale del corredo.
Il lino è fine, battuto, con quella lucentezza compatta che si ottiene solo con filati di qualità e una tessitura eseguita su telai a tensione controllata. Il campo centrale è liscio, il colore avorio è uniforme su tutta la superficie — tessuto e pizzo accordati nello stesso tono, senza disomogeneità.
La decorazione si sviluppa su tre registri tecnici distinti, ciascuno con il proprio vocabolario e la propria funzione visiva.
Il primo registro è il ricamo a punto piatto sul lino: una fascia perimetrale leggera con fiori a cinque petali, boccioli e ramificazioni eseguiti in punto piatto bianco su avorio. Il ricamo è distribuito con regolarità lungo il margine interno della fascia decorativa, con funzione di raccordo visivo tra il campo liscio e la zona traforata. La mano è sciolta, il disegno naturalistico senza rigidità.
Il secondo registro è l’intaglio Richelieu figurativo — la lavorazione tecnicamente più impegnativa del pezzo. La fascia traforata che corre lungo tutto il perimetro della tovaglia è costruita con barre a punto raso che attraversano i tagli nel lino, secondo la tecnica propria del Richelieu. All’interno di medaglioni a cartouche, il tessuto non è stato asportato ma conservato come isola su cui è ricamato un cesto di fiori in punto piatto — motivo figurativo che richiede una progettazione del disegno più complessa rispetto al Richelieu geometrico, perché il ricamatore deve calcolare insieme il taglio e il motivo che vi risiede dentro. Questa variante figurativa del Richelieu è caratteristica della produzione italiana di qualità del primo Novecento.
Il terzo registro è il pizzo di Burano ad ago applicato come bordo perimetrale: fascia larga circa 8-10 cm con réseau a maglie esagonali, motivi floreali a cinque petali costruiti in punto tela pieno con cordonetto a rilievo di contorno — la stessa tecnica riconoscibile sul copriletto. Il bordo è integro, il cordonetto continuo, la smerlatura finale a archetti regolare su tutti i lati.
I dodici tovaglioli abbinati presentano lo stesso schema in scala ridotta: ricamo a punto piatto all’angolo, fascia di intaglio Richelieu e bordo in pizzo di Burano. L’insieme costituisce un servizio da tavola completo, omogeneo per esecuzione e tono.
Manifattura e tecnica
- Tessuto: lino fine avorio, armatura compatta, colore uniforme
- Ricamo: punto piatto su campo lino, motivi floreali naturalisti
- Intaglio: Richelieu figurativo con barre a punto raso e medaglioni con cesto di fiori
- Bordo: pizzo di Burano ad ago, réseau esagonale, cordonetto a rilievo
- Stato: mai utilizzata, ancora in piega di corredo
- Periodo: primo Novecento
Caratteristiche distintive
- Tre tecniche distinte integrate in un unico manufatto: ricamo a punto piatto, intaglio Richelieu figurativo, pizzo di Burano ad ago
- Intaglio Richelieu con motivo figurativo a cesto di fiori — variante più complessa e rara del Richelieu geometrico standard
- Pizzo di Burano con cordonetto a rilievo integro su tutto il perimetro
- Servizio completo: tovaglia cm 254×168 con 12 tovaglioli abbinati
- Colore avorio uniforme — lino e pizzo accordati nello stesso tono senza disomogeneità
- Mai utilizzata: conserva la piega originale del corredo
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